Многие описывают противостояние подходов в повествовательном кино формулой "Люмьер против Мельеса". Реализм против аттракциона. При этом, в каждом фильме, даже в каждом кадре - соотношение того и другого может быть невероятно сложным. Если муж обманывает жену, часто это бывает из-за искренней любви к ней. Именно поэтому в беззастенчиво- ( Read more... )

К выходу альманаха Grindhouse. Квентин Тарантино на телешоу. Уже давно фильмы не делаются только на площадке и за монтажным столом. Везде, где есть глаза и уши инстинкт режиссера тарантиновского темперамента ищет новых зрителей, превращая себя в живой мултиплекс ( Read more... )

Ремейки появились не пять и не десять лет назад. Также как и заимствование сюжетов. Практически все было до нас, и продолжает существовать по тем же человеческим законам ( Read more... )

В основе каждого фильма - один-единственный образ, или звук, или сон. Именно из него, как из семени, рождается фильм. И замысел похож на воплощение ровно также, как желудь похож на дуб. При этом в кино, как и в любом искусстве, "желудь" замысла вполне может "вырасти" в тюльпан или помидор. Произведения искусства растут из семян, которые слышат, ( Read more... )

Для Альфреда Хичкока создание трейлера для своего очередного фильма было настоящей страстью и отдельным, самостоятельным жанром. Это больше, чема рекламные ролики, это в некотором роде автопортреты, авторские исповеди, манифесты творческого кредо. Каждый ролик - чуть ли не "Зеркало", чуть ли не "Амаркорд" в парадоксальном хичкоковском формате. ( Read more... )

Этот крик души американского кинематографиста - очень точное описание того, что ждет каждого, кто действительн, действительно, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО решил попытаться оставить свой творческий след в кино ( Read more... )

Оценки Пола Верховена на экзаменах в киношколе, 1959 год ( Read more... )

Если это полотно великого Эль Греко было кадром из фильма, то адекватная сила исполнения и воздействия была бы здесь результатом труда многих людей, сумевших синхронизировать свои идеи и усилия для выражения общего монолитного образа. В этом и сложность создания истинного искусства в кино ( Read more... )

Пример творчества одного из первых великих волшебников киноэкрана Жоржа Мельеса. Еще в конце 19-го века он заявил: "Применяя различные трюки в различных комбинациях и с особым умением, я без колебаний заявляю, что сегодня в кино возможно создание самых невероятных, самых немыслимых вещей ( Read more... )

Летающий призрак из средневековой Японии. Полеты на тросах начали использовать не в блокбастерах современности, а гораздо раньше. Разговоры об оригинальности того или иного приема имеют не много смысла, потому что требуют необъятной эрудиции. То, что оригинально и то, что по-настоящему "выстреливает" - это сам человек, личность, которая стоит за ( Read more... )